第三百零四章.配乐也疯狂
话说,在晚上聚餐之前,陈笑棠还有一件事情要做,就是搞定即将上映《倚天之魔教教主》的电影插曲配乐。笔×趣×阁www。biquge。info
电影配乐,一般都会放在后期制作,一方面,可以根据整体的电影内容来搭配合适的乐曲,另一方面,也可以借助音乐来提升整部戏的质量。说的再直白一点,电影配乐等同于电影的灵魂,如果这个灵魂够强大,那么即使这部戏内容有所欠缺,也能够给予弥补。比如说前世比较经典的《英雄本色》的配乐,音乐一响起,就让人想起周闰发在走廊穿着风衣藏枪的片段,还有《大话西游》的配乐,音乐一响起,就让人想起至尊宝在城墙上亲吻紫霞仙子的动人一幕。由此可见配乐的强大,甚至可以影响观众的记忆力。
正是由于电影配乐如此,所以陈笑棠才会不遗余力地希望把《倚天之魔教教主》这部戏的配乐做好,并且把插曲放在“六大门派围攻光明顶”这段最精彩的戏份上。
而在香~港,有众多的电影配乐大师,比较出名的有谭盾,还有卢冠延,以及迪泰罗宾等。
至于这部戏的配乐,就不能不提香~港配乐界的大师,号称香江四大才子之一的——黄沾!
说起黄霑还有和他齐名的顾嘉辉,这对歌坛瞩目的“辉煌”二圣,可以说是众多音乐公司想要拉拢的对象,是众多音乐人所要膜拜的偶像,是香~港乐坛不可缺少的音乐牛人。尤其黄沾此人更是性情豁达,用一句话来说就是,不喜欢受尘世俗理束缚的性情中人,如果这句话还不能展现出他的个性那么只好用他自封的四个字了——一代贱男!
事实上黄霑作为香~港公认的香江四大才子之一,另外三人分别是:金镛、倪匡和蔡澜。不同于金镛的渊博和倪匡的敏捷,也不同于蔡澜的雅皮,黄沾词曲创作上的大气和他不惮于以猥琐示人的公众形象,以及口无遮拦的个人特性,形成了属于自己的独特气质,一言以蔽之,谓之约——“不文教父”!
但“不文”的表面下,黄沾骨子里却是一个古典的文人,只是他走放浪形骸一路,他的风流和不羁,都不出格,可以古代的文人那里找到影子。他才高八斗、锋芒毕露,不以雅为雅,也不以俗为俗,得意兴,便是乐事,是真名士自风流,旁人说什么,他完全不用理睬,依旧我行我素,特立独行。
此时,香~港邵氏公司的电影配乐室内,黄沾正在跟自己的好友顾嘉辉交谈着。
黄沾:“纵观音乐的发展史,我们完全可以用男女之间的情事来解析;当周幽王为了让褒姒一笑倾城,就先是将好的锦帛撕裂,因为美女喜欢听撕裂的声音;然后我们中~国人就用手制出了编钟,笙竽等乐器,这时候就不用撕裂锦帛了,只需要吹竽即可;而作为上位者,很多皇帝国王,都喜欢另外一种音乐活动——吹箫,这当然,这种活动最后演变成另外一种活动,我就不多言语了。”
“就在东方音乐高速发展的时候,西方世界却发展的很缓慢,不过这就像是龟兔赛跑,最终西方人还是赶了上来,因为一个女人引发了特洛伊之战,从而诞生了竖琴,紧接着又出现了苏格兰风琴,还有更加高雅的钢琴,从某种意义上来说西方推动音乐的发展要比东方来得有力。”
“尤其在钢琴这方面,女人更是很多钢琴大师的催化剂,比如贝多芬为了女人谱写了《命运》,肖邦为了女人写出了《夜曲》,还有莫扎特为了女人写出了《费加罗的婚礼》等等——由此可见,女人就等同于音乐人创作的灵魂!没有女人这些灵泉的灌溉,我们这些天才音乐人就会枯萎和灭亡——综上所述,这就是我为何经常去夜总会泡妞的直接原因。”
“古语有云,食色,性也。为了古训的这前两个字,我兢兢业业地生活香~港这个大都市里面。我用右手握笔写词,为的是混口饭吃;我用左手揉~乳作欢,为的是满足我作为文人之心理。因为只有体验了生活,才会懂得生活。当然,体验生活的同时,我能体验女子之温存。”
眼看黄沾说得吐沫星子横飞,作为他好友的顾嘉辉不禁摇头,感叹道:“论到无耻与不文,世人皆不及黄沾也!”
实际上在音乐才情方面,别看黄沾吹得挺牛,而他眼前的顾嘉辉却也不遑多让。像什么《小李飞刀》,《倚天屠龙记》还有经典的《狮子山下》等歌曲都出自他之手,甚至在香~港流传着这样一句话:歌坛不识顾嘉辉,自称歌神也羞愧!
顾嘉辉17岁从广州到香~港,最初与姐姐顾媚住在九龙的木屋区,生活穷困。小顾嘉辉白天在洋行的化验室工作,晚间读夜校。他老姐顾媚最初在夜总会唱歌,后来于五、六十年代唱电影主题曲走红。顾嘉辉被他老姐熏陶的久了,就对音乐产生兴趣,从旁学习成为琴师,经常一边咬着包子一边弹琴。后来顾嘉辉受到邵大亨的资助留学美国学习音乐,回来后就非常勤奋地帮助邵大亨做音乐,直到如今当上了无线电视台的音乐总监。
顾嘉辉加入无线后创作出众多电视剧主题曲,当中相当多的成功作品都是由他来作曲,另外一位音乐界牛人黄沾来作词,两人词曲和鸣,宛若《笑傲江湖》中的曲洋和刘正风琴箫合奏,继而便创作出了经典得不能再经典的《上海滩》和《忘尽心中情》,《狮子山下》等歌曲。因为两人的合作已经达到了“天下风云出我辈,笑看江湖岁月催”的至圣境地,故此二人也被乐坛尊称为“辉煌二圣”
如此两位令人敬仰得不得了的人物,肯帮助陈笑棠创作《倚天之魔教教主》配乐,已经是给面子了,或者说,很给邵大亨面子了。
所以当陈笑棠和胖子王京来到配乐室之后,首先所要做的就是非常恭敬地与他们二人打声招呼。
对于陈笑棠这个年轻人,黄沾和顾嘉辉倒也很是欣赏,尤其陈笑棠演唱的两首歌曲,更是很对他们的胃口。见他过来,就明白是来踩点,看看《魔教教主》这部戏的配乐是否做好。
两人倒也信心十足,直接就把做好的曲子放了出来,然后大不咧咧地等待着陈笑棠发出崇拜的呐喊声:“不愧是音乐大师,太牛叉了。”
可是万没想到当陈笑棠听完了黄沾和顾嘉辉创作的配乐后,竟然很不给面子评了一句:“凑活,还行。”
顾嘉辉性情笃定,那黄沾当场就急了,“什么?你说我们创作的配乐还算凑活?你知不知道,这可是我们三天的心血啊,站着说话不腰疼!陈生,我虽然敬佩你年轻有为,但是你要是因此而瞧不起我们的作品,我也无话可说!”黄沾说完怒话,习惯性地拔拉了一下自己的左分头。
男人的发型基本上都是往右偏分,而黄沾却标立异地分到左边,据说是为了掩盖他头顶上的某道伤疤,可是黄沾自己却说那是因为自己的音乐细胞大多长在左边半脑,自己用头发遮住容易保护好它们。
眼看黄沾发了脾气,周围众人大惊不已,有道是,沾哥发火,非同小可。你这个陈笑棠也真是的,谁不好得罪,偏偏要得罪沾哥,他的脾气谁不知道,大名鼎鼎的“咬烂铁”,你要是说不出个道道来,想要全身而退就难了。
尤其作为这部戏的导演胖子王京更是心急如焚,心说,阿棠,你谁不好得罪,偏偏要得罪他,沾哥可是有名的倔脾气,万一他撂挑子不干了,那可就惨了。
对于陈笑棠的“轻视”,黄沾感到非常郁闷,心说,你看看他那样子,就好像在说他刚才的评价是对的,我老黄创作的配乐真的很逊,很不中,听于是便恼道:“很好,陈笑棠,我这个人虽然是做音乐的,却也很讲道理,既然你觉得我们的配乐还算凑活,那我问你,究竟哪一点让你如此不满意?”
陈笑棠并没有存心要出黄沾和顾嘉辉二人的难堪,而是因为他真的觉得黄沾二人没有抓住自己这部戏的神韵,比起前世那主题曲《欢笑之歌》来还差一点点。
前世的时候,这段插曲安排在“六大门派围攻光明顶”,音乐一响起,就特别的振奋人心,尤其镜头中武林杀戮,与儿女情长的歌曲交辉相映,显得更加情感突兀。
因此在这部《魔教教主》上映之后,很容易就会让人想起影片“光明顶大战”那一幕,耳边仿佛还激荡着那首脍炙人口的曲子。
正所谓,一首歌,唱不尽江湖恩恩怨怨;一首曲,调侃不完万丈滚滚红尘!!!
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电影配乐,一般都会放在后期制作,一方面,可以根据整体的电影内容来搭配合适的乐曲,另一方面,也可以借助音乐来提升整部戏的质量。说的再直白一点,电影配乐等同于电影的灵魂,如果这个灵魂够强大,那么即使这部戏内容有所欠缺,也能够给予弥补。比如说前世比较经典的《英雄本色》的配乐,音乐一响起,就让人想起周闰发在走廊穿着风衣藏枪的片段,还有《大话西游》的配乐,音乐一响起,就让人想起至尊宝在城墙上亲吻紫霞仙子的动人一幕。由此可见配乐的强大,甚至可以影响观众的记忆力。
正是由于电影配乐如此,所以陈笑棠才会不遗余力地希望把《倚天之魔教教主》这部戏的配乐做好,并且把插曲放在“六大门派围攻光明顶”这段最精彩的戏份上。
而在香~港,有众多的电影配乐大师,比较出名的有谭盾,还有卢冠延,以及迪泰罗宾等。
至于这部戏的配乐,就不能不提香~港配乐界的大师,号称香江四大才子之一的——黄沾!
说起黄霑还有和他齐名的顾嘉辉,这对歌坛瞩目的“辉煌”二圣,可以说是众多音乐公司想要拉拢的对象,是众多音乐人所要膜拜的偶像,是香~港乐坛不可缺少的音乐牛人。尤其黄沾此人更是性情豁达,用一句话来说就是,不喜欢受尘世俗理束缚的性情中人,如果这句话还不能展现出他的个性那么只好用他自封的四个字了——一代贱男!
事实上黄霑作为香~港公认的香江四大才子之一,另外三人分别是:金镛、倪匡和蔡澜。不同于金镛的渊博和倪匡的敏捷,也不同于蔡澜的雅皮,黄沾词曲创作上的大气和他不惮于以猥琐示人的公众形象,以及口无遮拦的个人特性,形成了属于自己的独特气质,一言以蔽之,谓之约——“不文教父”!
但“不文”的表面下,黄沾骨子里却是一个古典的文人,只是他走放浪形骸一路,他的风流和不羁,都不出格,可以古代的文人那里找到影子。他才高八斗、锋芒毕露,不以雅为雅,也不以俗为俗,得意兴,便是乐事,是真名士自风流,旁人说什么,他完全不用理睬,依旧我行我素,特立独行。
此时,香~港邵氏公司的电影配乐室内,黄沾正在跟自己的好友顾嘉辉交谈着。
黄沾:“纵观音乐的发展史,我们完全可以用男女之间的情事来解析;当周幽王为了让褒姒一笑倾城,就先是将好的锦帛撕裂,因为美女喜欢听撕裂的声音;然后我们中~国人就用手制出了编钟,笙竽等乐器,这时候就不用撕裂锦帛了,只需要吹竽即可;而作为上位者,很多皇帝国王,都喜欢另外一种音乐活动——吹箫,这当然,这种活动最后演变成另外一种活动,我就不多言语了。”
“就在东方音乐高速发展的时候,西方世界却发展的很缓慢,不过这就像是龟兔赛跑,最终西方人还是赶了上来,因为一个女人引发了特洛伊之战,从而诞生了竖琴,紧接着又出现了苏格兰风琴,还有更加高雅的钢琴,从某种意义上来说西方推动音乐的发展要比东方来得有力。”
“尤其在钢琴这方面,女人更是很多钢琴大师的催化剂,比如贝多芬为了女人谱写了《命运》,肖邦为了女人写出了《夜曲》,还有莫扎特为了女人写出了《费加罗的婚礼》等等——由此可见,女人就等同于音乐人创作的灵魂!没有女人这些灵泉的灌溉,我们这些天才音乐人就会枯萎和灭亡——综上所述,这就是我为何经常去夜总会泡妞的直接原因。”
“古语有云,食色,性也。为了古训的这前两个字,我兢兢业业地生活香~港这个大都市里面。我用右手握笔写词,为的是混口饭吃;我用左手揉~乳作欢,为的是满足我作为文人之心理。因为只有体验了生活,才会懂得生活。当然,体验生活的同时,我能体验女子之温存。”
眼看黄沾说得吐沫星子横飞,作为他好友的顾嘉辉不禁摇头,感叹道:“论到无耻与不文,世人皆不及黄沾也!”
实际上在音乐才情方面,别看黄沾吹得挺牛,而他眼前的顾嘉辉却也不遑多让。像什么《小李飞刀》,《倚天屠龙记》还有经典的《狮子山下》等歌曲都出自他之手,甚至在香~港流传着这样一句话:歌坛不识顾嘉辉,自称歌神也羞愧!
顾嘉辉17岁从广州到香~港,最初与姐姐顾媚住在九龙的木屋区,生活穷困。小顾嘉辉白天在洋行的化验室工作,晚间读夜校。他老姐顾媚最初在夜总会唱歌,后来于五、六十年代唱电影主题曲走红。顾嘉辉被他老姐熏陶的久了,就对音乐产生兴趣,从旁学习成为琴师,经常一边咬着包子一边弹琴。后来顾嘉辉受到邵大亨的资助留学美国学习音乐,回来后就非常勤奋地帮助邵大亨做音乐,直到如今当上了无线电视台的音乐总监。
顾嘉辉加入无线后创作出众多电视剧主题曲,当中相当多的成功作品都是由他来作曲,另外一位音乐界牛人黄沾来作词,两人词曲和鸣,宛若《笑傲江湖》中的曲洋和刘正风琴箫合奏,继而便创作出了经典得不能再经典的《上海滩》和《忘尽心中情》,《狮子山下》等歌曲。因为两人的合作已经达到了“天下风云出我辈,笑看江湖岁月催”的至圣境地,故此二人也被乐坛尊称为“辉煌二圣”
如此两位令人敬仰得不得了的人物,肯帮助陈笑棠创作《倚天之魔教教主》配乐,已经是给面子了,或者说,很给邵大亨面子了。
所以当陈笑棠和胖子王京来到配乐室之后,首先所要做的就是非常恭敬地与他们二人打声招呼。
对于陈笑棠这个年轻人,黄沾和顾嘉辉倒也很是欣赏,尤其陈笑棠演唱的两首歌曲,更是很对他们的胃口。见他过来,就明白是来踩点,看看《魔教教主》这部戏的配乐是否做好。
两人倒也信心十足,直接就把做好的曲子放了出来,然后大不咧咧地等待着陈笑棠发出崇拜的呐喊声:“不愧是音乐大师,太牛叉了。”
可是万没想到当陈笑棠听完了黄沾和顾嘉辉创作的配乐后,竟然很不给面子评了一句:“凑活,还行。”
顾嘉辉性情笃定,那黄沾当场就急了,“什么?你说我们创作的配乐还算凑活?你知不知道,这可是我们三天的心血啊,站着说话不腰疼!陈生,我虽然敬佩你年轻有为,但是你要是因此而瞧不起我们的作品,我也无话可说!”黄沾说完怒话,习惯性地拔拉了一下自己的左分头。
男人的发型基本上都是往右偏分,而黄沾却标立异地分到左边,据说是为了掩盖他头顶上的某道伤疤,可是黄沾自己却说那是因为自己的音乐细胞大多长在左边半脑,自己用头发遮住容易保护好它们。
眼看黄沾发了脾气,周围众人大惊不已,有道是,沾哥发火,非同小可。你这个陈笑棠也真是的,谁不好得罪,偏偏要得罪沾哥,他的脾气谁不知道,大名鼎鼎的“咬烂铁”,你要是说不出个道道来,想要全身而退就难了。
尤其作为这部戏的导演胖子王京更是心急如焚,心说,阿棠,你谁不好得罪,偏偏要得罪他,沾哥可是有名的倔脾气,万一他撂挑子不干了,那可就惨了。
对于陈笑棠的“轻视”,黄沾感到非常郁闷,心说,你看看他那样子,就好像在说他刚才的评价是对的,我老黄创作的配乐真的很逊,很不中,听于是便恼道:“很好,陈笑棠,我这个人虽然是做音乐的,却也很讲道理,既然你觉得我们的配乐还算凑活,那我问你,究竟哪一点让你如此不满意?”
陈笑棠并没有存心要出黄沾和顾嘉辉二人的难堪,而是因为他真的觉得黄沾二人没有抓住自己这部戏的神韵,比起前世那主题曲《欢笑之歌》来还差一点点。
前世的时候,这段插曲安排在“六大门派围攻光明顶”,音乐一响起,就特别的振奋人心,尤其镜头中武林杀戮,与儿女情长的歌曲交辉相映,显得更加情感突兀。
因此在这部《魔教教主》上映之后,很容易就会让人想起影片“光明顶大战”那一幕,耳边仿佛还激荡着那首脍炙人口的曲子。
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